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硬筆書法用筆要求

來源: | 發布時間:2019-2-25 11:50:07 | 瀏覽次數:
一、運筆
趙孟叛在《蘭亭十三跋》中說:“忙法以用筆為上,而結字亦須用工。蓋結字因時相傳,用筆千占不易。”作為中國文化藝術的瑰寶——書法,它的輝煌應該著重體現在毛筆書法中,毛筆書法的表現力遠遠大于硬筆,并且留下廠很多經歷史檢驗的優秀書法作品及書法理論著作,所以硬筆書法的筆法應該更多地借鑒毛筆書法,但兩者的筆法又不能等同,它們是有區別的,但這種區別不是本質上的,而是把毛筆里比較復雜的起放筆動作進行一定的簡化,進而形成一些與現代快速發展的經濟社會相適應的快速書寫的方法。在筆者看來,這種區別主要體現在基本筆畫上。
(一)起筆與收筆
起筆與收筆在硬筆楷書中是很重要的一部分.可以說,我們在沒有經過專門的書法課堂教育的時候,只是對行筆有一個大體上的把握,這種書寫沒有筆鋒、沒有節奏感,讓人產生一種漫無法則之嫌,只有把握起收筆要領,在別人看來你開始跨進美觀書寫的大門。
1.起筆要領
蔡邕在<九勢》中說:“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗;點畫出入之跡,欲左先右。”可以說蔡邕真正道出用筆的本質,起筆應注意前后的關系,要與整個筆畫聯系起來,把挺起筆的方向與輕重。
(1)方向
根據不同的基本筆畫,起筆方向是不同的,其方向與行筆方向形成的夾角大約在135。左右,與這個度懸殊太大,就會走向反面,起筆方向的正確與否會影響整個筆畫的形狀和美觀程度。
(2)輕重
起筆是一個很小的動作,但要注意輕重變化,書寫時確定好所要求的方向,將筆尖從空中劃落,著紙后急促地重壓而略頓。
在部分字中,基本筆畫省去了起筆動作,用與行筆方向一致的虛鋒起筆,或者有些就基本沒有起筆頓的動作,這要根據不同的書家風格和筆畫本身的特點而進行區別。
2.收筆要領
《九勢》日:“護尾,畫點勢盡,力收之:藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾。”其從方向、力度等方面總結了收筆的動作,當然蔡邕針對的主要是毛筆,但其要求大同小異,值得我們學習。
(1)方向
不同的筆畫收筆的方向是不一樣的,所形成的夾角也是多樣的,當筆尖在做出鋒動作或離開紙面(或者是板面)之前要做一一個與之栩關頓筆動作,這個頓筆動作足為r更好地出鋒或收住筆鋒,頓筆方向與行筆方向不能保持一致,要有所改變,這主要根據出鋒與收鋒的需要。但是頓筆動作與出鋒動作基本保持90。度夾角,由于頓筆動作有時候不會很大,導致大家不一定能覺察得到。有時也會出現這種收鋒的情況:頓筆方向與收鋒方向反向重合而藏住筆鋒。
(2)輕重
在頓筆時需適度加重,在加重時要把握住筆桿,力收之,但不要因為加重而把頓筆拉得太長,只要比起筆或行筆略重即可。
(二)行筆過渡與行筆
兩者掌握不好會導致寫出來的筆畫優柔寡斷、拖泥帶水以及筆畫的生硬、無活氣,甚至筆畫變形,失去原樣。
1.行筆過渡
行筆過渡包括起筆向行筆和行筆向收筆兩種過渡,兩者都應把握好起筆方向與行筆方向所形成的夾角要求,過渡時都應斬釘截鐵,特別是起筆向行筆過渡時所形成的夾角的頂點要較銳,而不是一個很緩的小彎。在行筆向收筆過渡時夾角處不應太銳,需要一個較緩的小彎,但這一小彎不應放大,把握住度即可。在輕重過渡上需要有由重及輕或由輕及重的一種逐漸變化的過程,而不應變化急促導致忽粗忽細的情況。
2.行筆
行筆的方向要根據字的重心或其他情況來定,如:有戈鉤的情況橫畫一般需要有較大的傾斜度,橫畫作為主筆出現時,傾斜度不宜過大,相對較平,但不能停留在水平線上。在整個行筆過程中·中間略輕而兩頭略重,輕重過渡要微妙,根據筆畫的情況輕的位置也會發生改變,如:豎彎鉤和戈鉤輕的部分應靠上。
(三)圓筆與方筆
方與圓是基本筆畫中必備的組成要素,對于某些筆畫只有方筆,那顯得很生硬,線條猶如枯枝。只有圓筆又顯得該筆畫太軟,沒有筋骨。
圓筆是一般出現在筆畫的圓轉卜.也常出現在一些弧形豎或是弧形橫上。圓轉的筆畫不應出現急轉的情況(也就是折畫或近似折畫),彎轉之處需要平緩,相對未需彎轉的地方要彎得多,宜左顧右盼,猶如蔡岜在《九勢》中說:“轉筆,宜左右回顧,無使節目孤露。”有了圓筆,字顯得婉媚、妍美,杜絕了枯燥、乏味、生硬的筆畫出現。
方筆也叫方折,在該折的地方出現急轉的情況,但是這種轉需要有頓筆動作,頓筆是為了更好地進行下一方向的行筆,一般來說,頓筆方向與下一行筆方向形成約90。夾角。有了方筆,字就有了骨架、力度和彈性,杜絕沒有筆鋒、沒有力度、筆畫拖沓的筆畫出現。
(四)對“度”的把握
“度”在書法中是一個極其重要的慨念,要義寸]毒進行深入的研究探討。孫過庭在《書譜》中說:”一點成一了:之姚..字乃終篇之準。違而小犯,和mi不同;留不常遲,遣不恒疾;帶燥方潤,將濃遂枯:泯規矩-j二力‘圓,遁鉤繩之曲直;乍顯乍晦.若行若藏;窮變態于毫端,合情調于紙上。”這FB主要緹凋—個“度”字,沒仃度是無法將字寫好.人們常說:“過猶不及”,電就是如此。
1.“度”的慨念
在哲學上把度定義為促成事物發生質變的量變,當然作為具體的學科,我們要對其進行細化年1|覘定。住書法中虛該把度定義為促成書寫有一個新的提高的方法和認識,這種方法與認識使書寫并根據漢字書寫的法則能適當調整筆畫的長短、偏倚、粗細、傾斜、大小等方面的要求,使字更加符合法度。
2.”度”在字中的體現
“度”在書法中楚一個很重要的范疇,有時候讓人感到比較玄、難以捉摸,但通過書寫者的大量觀察、對比、思考,它義變得比較具體,如果能準確體現“度”的要求.說明抒寫者對書法有較高的悟性,能真正體會書法的精髓,是寫好字的關鍵,所以書寫者必須對“度”這·范疇要有深入的了解。略舉如下幾例:
(1)筆畫在字中I的長短比例。如:出現多個橫時特別忌諱比例失調。
(2)筆畫的傾斜程度。傾斜度不好用一個具體的數據來衡鞋,但又必須掌握較好的傾斜角度,這對于初學者足很難的,要做到不偏不倚、恰到好處.得多聽老師講解、多看帖。如:平捺到底要傾多少等問題。
(3)一筆中起筆、行筆、收筆的長短比例。
(d)某_‘氅筆廁在字中的彎曲程度。如:一個撇過彎沒有力度.過卣則顯生硬。
(5)一字中各個部分的大小比例。
(6)-行中各寧的大小比例,一段中各行的變化程度、一篇中各段的合理安排等。
3.掌握“度”的方法
如果從哲學卜講就是要掌握好促成質變的量變點。要掌握好”度”不是一件簡單的事,它需要多關注、研究名家的書寫。以下略舉幾個方面:
(1)不能把名家陷下來的法則絕對化。絕對化了的法則就不是法則,法則不代表書法的全部,往往只是代表書法本身的一部分特點,就是所謂的“言不盡意”。
(2)對于各種法則要兼顧之.領略其合理之處,為自己所用。如果你好溺偏固,那就自閡通規了。
(3)結合名家字帖把握筆畫I卅的比例、傾斜度、大小、粗細、彎曲程度等。
(4)對教程中出現的”略、大約、左右、大致、基本等”詞,就是“度”的體現。
4.不合“度”的表現
不合“度”的表現給人感覺是很明顯的,人們之所以評其日:“某字不好。”其實很多時候就是因為書寫不合“度”導致的,不合“度”的書寫讓人望而生厭。一般表現在:
(J)一畫中的各部分的長度比例失調。
(2)筆畫問的K短比例嚴重失調,均勻對稱程度明品失調等。
(3)無法把握某些筆畫的傾斜度。對橫來說經常會出現不是寫得水平就是傾向過多等不合度的問題。
(4)在不輕意間放大起收筆的動作,導致整個筆畫主次不分.使筆畫的形狀發生改變。
5.應注意的一些具體問題的“度”
這些具體問題是書寫者在書寫過程經常遇到的,也是經常出錯的,特別是初學者一定要把這些每個具體問題逐一解決才能寫好’爭.,
(1)把握頓筆的“度”
頓筆的“度”也是·個重要的范疇,它的好壞關系到一個字的形狀是否正確和該字有沒有力度等問題。舉例如下:
①轉折之處的頓筆。在轉折之處不能沒有頓筆,也不能頓得太大。可以這樣去判斷,當寫好折(除了.騷折,豎折一般來說是往左頓)后從左下向右上看它沒有頓(也就是說內框折處是尖的).從右上向左下看折時它已頓過(也就是有一個左上右下的斜面)。
②起筆處的頓筆。起筆不能沒有頓筆,但也不能頓得太大。標準是頓筆如果出現鉤的情況就過了度,頓筆出現一個較圓的棱角,使行筆過渡比較圓潤,這就符合度的要求。
(2)在一個字中相似或相應筆畫的呼應度
呼應在字中的體現是比較明顯的,也足常被書寫者忽視的 【福建的書法家www.shufaai.com】,一般表現在間隔的勻稱與不勻稱上,勻稱的內容很豐富。略舉以下三例:
①相似筆畫在字中出現的頻率較高,小能因為幾個筆畫存在差異就不顧它們之間的聯系。比如說:提土旁的一橫一捉,小能使一橫較平而一提傾得太多,而是兩者在傾斜度上要有某種呼應關系,表現出來的是它們在長短和傾斜度上不能懸殊太大。
②相應筆畫在字中也經常出現,它們的情況雖然不是相同的,但它們是有某種聯系的。如草字頭,它的一短豎與一撇在傾斜度上是有某種聯系的,猶如短豎向左傾多少,那撇也基本向右傾多少。
③注意一些程度詞的相對性。如果在要領里提到長,那它是與短相對的,不是無限制的長;如果在要領里提到高,那它是與低相對的,不足無限制的高;這樣的鬩還有大小、疏密、傾斜等。
(五)幾組應掌握的概念
掠搶:指鋼筆表達的起筆。“掠”指露鋒起筆,斜入并緩沖;“搶”是逆勢,空中藏鋒。
虛實:指行筆的不同階段,因力度的變化產生線條的不同效果。如長橫,線條便經過了三個較大的力度變化過程。
搭接:指筆畫銜接處的表達。后銜接為”搭”,前銜接為“接”。后銜接一般較實。如:“口”字最后一筆末的銜接,“先”字第三筆末的銜接;前銜接一般較虛,如“先”字末兩筆首的銜接,“目”中各橫與左豎的銜接等。
貫連:指筆與筆之間的連接,有直接相連。如:“行”字諸筆;有筆斷意連,如“必”字各點畫間,“海”字三點間的連貫。
遲速:指鋼筆運行中,因行筆速度的變化.從而形成不同的質感。
以上硬筆書法用筆的基本要領,它基本概括了硬筆運行中的筆法處理,熟練地掌握它,對豐富硬筆表達有很好的作用。
(六)粉筆字的用筆
用筆就是指運筆的方法,在粉筆字中要能熟練掌握粉筆在點畫中的起筆、行筆、收筆的要領,并在書寫過程中表現出來。在書寫過程中,當涉及起筆、行筆、收筆和轉折時要注意相關要領,這樣寫出來的筆畫才合法。
1.切人頓
從左下右上、由輕至重劃落并馬上停頓,使起筆不宜過長,并讓起筆與行筆形成一個方折關系而不是圓潤彎轉的關系,這樣體現筆畫的力度,使起筆給人以斬釘截鐵的感覺。這種切人頓的起筆較多,比如說橫、豎、撇等有起筆頓的筆畫都是如此。
2.順勢走
即落筆方向寫行筆方向牲本一致,也稱順鋒起筆。起筆處筆畫一般較尖細,落筆要快,行筆中力量逐漸加大、點、斜捺、弧捺、反捺、月彎撇(毛筆里叫蘭葉撇)、左尖橫等宜用之。
3.順勢頓
即在某些要出鋒的筆畫在行筆止的時候要順勢向行筆的方向(也可有所變化)再向前稍作行筆,一般來說讓出鋒的方向與頓筆的方向相互垂直,目的是調整筆尖、積蓄力量向與之基本垂直的方向出鋒,這樣提出的鋒較直、有力量。
4.行筆穩
行筆穩從速度E說足指行筆的速度要均勻,不能過快過慢,收筆時可以較快;從輕重來上說是指行筆要有輕重變化并且其輕重的位置不能出錯,輕重過渡其變化要緩(也就是要緩緩過渡、變化要微妙),不能急促變化。不同筆畫輕重的位置是有所不同的,這一般也延用鋼筆書法的輕重要求。如橫畫中間宜輕、兩頭宜重,帶有橫一般宜如此,短橫除外;豎畫的輕重變化較微妙,一般在開始行筆時略輕,帶有怪的宜如此.如:豎彎鉤、斜鉤等;點與撇、捺的行筆速度一定要均勻,一定要有輕黃的變化。
5.轉筆
當粉筆寫到一定時候,其線條會變寬,導致筆畫寬而薄、顏色淡、沒有力度,形成側鋒行筆,于是就要轉動粉筆,使其線條粗細適中。但轉的“度”一般控制在30。左右,線條的粗細與前面所寫的線條相匹配即可。
 
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